DIE KUNST DER FELDAUFNAHME

Mit Dr. Bernie Krause, Präsident und Soundscape-Ökologe – Wild Sanctuary, und Melisssa Pons, Field Recordist und Sounddesignerin – Melissapons.com

Stellen Sie sich vor, Sie befinden sich in einem tropischen Wald. Was hören Sie zuerst? Das Krächzen der Vögel? Das Zirpen der Grillen oder vielleicht das beruhigende Prasseln des Regens? Was auch immer Sie hören – es gibt Raum, alles zu hören. Die Geräusche koexistieren, und wie unser vorheriger Gast Matthew Bennet erklärte, ist der Wald eine Klanglandschaft, die „Aufmerksamkeit und Konzentration fördert … da mehrere Geräuschströme sehr deutlich zu hören sind …“ in einer reich strukturierten, vielschichtigen Audioumgebung.

Unsere beiden Gäste sind mit solchen Umgebungen vertraut – sie sind Field Recorder. Mit Kopfhörern, Mikrofonen und Aufnahmegeräten in der Hand fühlen sie sich in der Wildnis, die wir definitiv als „Wildnis“ bezeichnen würden, am wohlsten.

Bernie Krause, oft als der Pate des Field Recordings bezeichnet, ist siebenfacher Autor mit über 50 Jahren Erfahrung. Er stellte die Hypothese der „akustischen Nische“ auf, wonach alle Organismen in ihrem Lebensraum eine Frequenz und Bandbreite für ihre „Stimmung“ entwickeln. Das erklärt, warum die animalischen Elemente im Regenwald nie miteinander zu kollidieren scheinen, sondern alle ihren eigenen festen Raum haben. Er hat 5.000 Stunden und 15.000 Arten aufgenommen. Bernie arbeitete zunächst als Studiomusiker und führte den MOOG-Synthesizer sogar in Filmsoundtracks und bei bekannten Künstlern wie Peter Gabriel, Van Morrison, Brian Eno und David Byrne (um nur einige zu nennen) ein.

Wir hören auch von Melissa Pons, einer Kollegin aus der Feldaufnahmebranche, deren Arbeit, wie sie selbst sagt, „langsam“ ist. Sie passt sich dem kulturellen Kontext der Situation und Umgebung an, in der sie sich befindet. Sie kommt ursprünglich aus dem kommerziellen Sounddesign, hat sich aber entschieden, sich auf „bedeutungsvollere“ Dinge zu konzentrieren. Projekte – wodurch ein Teil ihrer Gewinne den Menschen und Orten zugutekommt, die sie durch ihre Aufnahmen kennengelernt hat. Dazu gehören Aufnahmen in tropischen Wäldern Brasiliens sowie das Leben mit Wolfsrudeln und deren Aufnahmen.

Sie alle haben einen gemeinsamen Grund, warum sie Geräusche aufnehmen – es gibt ihnen ein gutes Gefühl. Bernie sagt, es lindert seine sonst so schwere ADHS auf eine Weise, die kein Medikament vermag. „Das Gefühl der Luft auf meiner Haut, wenn ich diese Geräusche höre, macht einen gewaltigen Unterschied.“ Es ist heilsam, und deshalb mache ich es.“

Melissa ist auf der Suche nach Neuem. Nicht, dass das ständiges Reisen um die Welt bedeutet. Vielmehr ist es so, dass selbst der Aufenthalt am selben Ort nie zweimal derselbe ist. „Es ist etwas Neues. Es ist eine sehr freie Art, etwas kennenzulernen … vor Ort zu lernen, und ich trage die Verantwortung dafür.“ An einem Dienstag irgendwo aufzunehmen ist etwas völlig anderes, als am Montag am selben Ort gewesen zu sein. Man könnte es mit dem Hören einer Live-Jazz-Improvisation vergleichen, im Gegensatz zum Streamen eines Songs oder Abspielen einer CD.

Was die Wiedergabe der von ihm aufgenommenen Klänge angeht, hatte Bernie viele Jahre lang Mühe, Erfolg zu haben. Er bedauert, dass amerikanische Museen und Galerien nur langsam auf die Idee kamen, Ausstellungen auf der Grundlage von Klängen zu realisieren, und vergleicht dies mit Filmprojekten, bei denen der Ton „ganz unten auf der Liste steht, wenn alle anderen Gelder bereits ausgegeben sind“.

Eine bedeutende Veränderung brachte Bernies Zusammenarbeit mit der Cartier Foundation for Contemporary Art. Sie erfuhren von seiner Arbeit und auch von der Arbeit von Bruce Albert, einem französischen Anthropologen, der beim Stamm der Yanomami in Brasilien lebte. Diese faszinierenden Geschichten werden in Bernies Buch „Das große Tierorchester: Die Ursprünge der Musik in den wilden Orten der Welt“ ausführlich beschrieben.

Cartier traf sich mit Bernie in Amerika, um zusammenzuarbeiten. „Ich hatte bereits Aufnahmen von 15 oder 16 Lebensräumen, die ich für diese Ausstellung verwenden konnte.“ Und, so sagt er, „durch ihre außergewöhnliche Vorstellungskraft und ihre Bereitschaft, Neues auszuprobieren, haben sie eine Menge Geld in dieses Werk gesteckt.“

Bernie war es mittlerweile gewohnt, eher unauffällige, kleine Räume auszustellen, und hatte sich daher zunächst einen Raum für nur ein Dutzend Personen vorgestellt. Er wurde von Cartier überrascht und sogar überstimmt, der auf einem viel größeren, dramatischeren Raum mit doppelter Raumhöhe bestand. Das war für eine klangbasierte Ausstellung nahezu unerhört und im Vergleich zu seiner ursprünglichen Idee geradezu höhlenartig.

Sieben 12-minütige natürliche Klanglandschaften wurden von einem Spektrogramm (einer grafischen Darstellung von Klang in Echtzeit) begleitet, „um ein Bild des Klangs zu vermitteln“. Die Show tourte durch Südkorea, Shanghai, Mailand, London und Paris und wurde dort von schätzungsweise einer Million Menschen gesehen. Im November 2021 kommt sie nun endlich in die USA. Es gibt keine Tierbilder, die Bernie als störend empfand, sondern Beschreibungen und die puristische Demonstration der Spektralwelle, des Klangs selbst.

Melissa arbeitet zwar mit Bildern, hat es aber geschafft, den Klang dort in den Mittelpunkt zu rücken, wo man ihn normalerweise nicht erwartet – auf Instagram. „So erreichen Sie 99 % der Menschen. In weniger als einer Minute ist es eine nette Möglichkeit, Arbeiten zu präsentieren und Menschen einzubeziehen – wie eine kleine Galerie mit Klängen.“

Cheryl Tipp, Kuratorin für Wildtier- und Umweltgeräusche der British Library und ehemaliger Gast in Folge. 16 The Quiet Mark Podcast, hat erklärt, wie die Begleitung von Fotos oder Tierpräparaten ausgestorbener Tiere mit Ton die emotionale Wirkung auf Menschen drastisch erhöht – und sie oft zu Tränen gerührt hat. 

Bernie erzählt eine ähnlich bewegende Geschichte, die er von einem Kollegen gehört hat und die in seinem TED-Vortrag vorgetragen wurde. Als der Tontechniker sah, wie Wildhüter unnötigerweise einen Biberdamm sprengten, wodurch ein ganzes Ökosystem zerstört und Mutter und Nachwuchs getötet wurden, beobachtete er, wie ein männlicher Biber an die Stelle zurückkehrte. „Er filmte den Biber, wie er im Kreis schwamm…“ untröstlich nach seiner verlorenen Gefährtin schreiend.”

Bernie wird sich seiner Wortwahl bewusst und nimmt diejenigen ins Visier, die ihn für seine anthropomorphe Sprache kritisieren und menschliche Eigenschaften auf Tiere übertragen. Als Antwort darauf: „Denen sage ich: Okay, ja, mein Morph ist definitiv anthropomorph!“ Ich bin nicht anders als jedes andere Tier auf diesem Planeten, und das ist meine Familie!«

Schließlich sind wir Menschen viel gefährlicher als selbst einige der gefürchtetsten Tiere. Melissa erzählt, wie sie das einmal entdeckte, als sie Schilder mit der Aufschrift „Betreten verboten – Wildschweine“ ignorierte. Erschrocken erinnert sie sich: „Eins kam ganz nah heran, aber das Wildschwein erschrak so sehr, dass es davonlief. Das veränderte dann meine Beziehung [zur Umwelt] in den folgenden Tagen – ich hatte solche Angst!«

Bernie, der schon länger dabei ist, kann nicht nur eine, sondern gleich drei solcher Geschichten erzählen. „Ich wurde von einem Gorilla fünf Meter weit in ein Gebiet voller Stacheln geworfen, mitsamt Ausrüstung und allem!“ Das, so vermutet er, wird ihm eine Lehre sein, sich zwischen zwei Männchen zu drängen, die um ein Weibchen buhlen. Später gelang es ihm dennoch, sich bei ihnen niederzulassen.

Während einer Aufnahme im Amazonasgebiet bemerkte seine Gruppe den Geruch eines Jaguars (oder genauer gesagt, sie rochen, dass ein Jaguar sie bemerkt hatte), der sie mit Duftmarken markierte. Sie teilten sich als Rudel auf, und als er sich später zum Aufnehmen hinsetzte, hörte und sah er, wie sich das Tier dem Mikrofon näherte. „Es begann zu schreien. Ich hörte es in meinen Kopfhörern, und mein erster Gedanke war: ‚Das muss der außergewöhnlichste Moment meines Lebens sein.‘“ Sein Überlebensinstinkt kam an zweiter Stelle.

Im Sequoia-Nationalpark in Kalifornien besitzt Bernie außerdem die wohl „einzige Stereoaufnahme eines Schwarzbären … aus seinem Maul.“ Der neugierige Bär nahm das Mikrofon in die Hand, das an einem Kabel mit der Ausrüstung verbunden war. An dieser Stelle erwähnt er, dass das Kabel nur 10 Meter lang war. Dieser Mann hat entweder Nerven aus Stahl oder ist vielleicht einfach zu einem harmlosen Teil seiner Umgebung geworden.

Doch genau wie in der Geschichte vom Biberdamm wird der Mensch oft nicht so gesehen. Melissa hat die Angst, die unsere Mitmenschen verbreiten, am eigenen Leib erfahren. Bei einer Aufnahme eines Morgens nahm sie die Geräusche mutmaßlicher Wilderer auf, die um 2 Uhr morgens in ein Sperrgebiet eindrangen, während sie und ihr Team schliefen. Sie erinnert sich, dass ihr ein Schauer über den Rücken lief, als sie „sah“ Das Klangspektrum zeigt, dass sie sich näherten, vor dem Gerät standen und sich dann abwandten.

Vergessen Sie Bären, Gorillas und all die anderen angeblich tödlichsten Kreaturen … „Tiere werden Sie nicht einfach so angreifen – nur wir Menschen tun das.“

Abgesehen davon ermutigen uns beide, in die Natur zu gehen und die Klänge zu genießen. Versuchen Sie, ein natürlicherer Teil der Klanglandschaft zu sein, in der Sie sich befinden – und lassen Sie uns etwas von Bernies und Melissas eher ehrfürchtiger Haltung gegenüber den Geräuschen der Welt lernen. Lasst uns jeden Naturraum genießen, solange er noch da ist.

Bernies Aufnahmen könnt ihr hier anhören: https://wildstore.wildsanctuary.com/collections/soundscape-albums

Und Melissas hier:
https://melissapons.com/

Hören Sie Bernie und Melissa im Quiet Mark Podcast